Лагутенко со своими “Меамурами”

“Мумий Тролль – “Ме­а­му­ры” (2002)

Вот рань­ше были те­ле­за­ри­сов­ки. Как бы вме­сто ре­кла­мы. Ре­кла­мы на те­ле­ви­де­нии не было, а между пе­ре­да­ча­ми по­ка­зы­ва­ли те­ле­за­ри­сов­ки – спо­кой­ные пей­за­жи под нена­вяз­чи­вую му­зы­ку. Бе­рез­ки-ря­бин­ки, вод­ные про­сто­ры, реже – го­род­ские виды. Еще ко­гда-то была ГДР. Со­ци­а­ли­сти­че­ская часть раз­де­лен­ной после войны Гер­ма­нии. Для жи­те­лей СССР неле­пое при­ла­га­тель­ное «гэд­э­эров­ский» озна­ча­ло вы­со­кую сте­пень ка­че­ства, до­стой­ный вос­хи­ще­ния эта­лон, чего бы оно ни ка­са­лось: про­из­вод­ства дет­ских кон­струк­то­ров или эст­рад­ных шоу. Все знали, что цве­то­му­зы­ка в «Фри­дрих­штадт-па­ла­се» такая, что даже Пу­га­че­вой не сни­лась. Недо­сти­жи­мой вер­ши­ной ка­за­лась гэд­э­эров­ская поп-му­зы­ка с ее на­ро­чи­то пласт­мас­со­вы­ми, син­те­ти­че­ски­ми зву­ка­ми: счи­та­лось, что «сов­кам» по­доб­ный стиль осво­ить не под силу.

Новый «Мумий Тролль» – гэд­э­эров­ская те­ле­за­ри­сов­ка.

Гэд­э­эров­ская – по­то­му что «Ме­а­му­ры» пах­нут син­те­ти­че­ски­ми вось­ми­де­ся­ты­ми. Дутые курт­ки, шта­ны-ба­на­ны, хи­ми­че­ские за­вив­ки и ку­коль­ные звуки му­зы­ки. Если рань­ше при­тор­ный голос Ильи Ла­гу­тен­ко при­да­вал рок-ге­ро­из­му «МТ» са­мо­иро­нич­ные черты, то нынче на фоне став­ших ми­лы­ми, ти­хи­ми, неж­ны­ми ин­стру­мен­тов «мумий»-во­кал вы­гля­дит едва ли не бру­таль­ным. Ну и функ­ции эта­ло­на с «трол­лей» никто не сни­мал. По идее юные му­зы­кан­ты, по­слу­шав «Ме­а­му­ры», долж­ны сне­сти в ме­тал­ло­лом бас-ги­та­ры, об­за­ве­стись син­те­за­то­ра­ми и взять­ся со­чи­нять ро­зо­вую попсу. Вряд ли у мно­гих по­лу­чит­ся сде­лать аль­бом столь нена­вяз­чи­вый, что две трети тре­ков ре­дак­то­ры цен­траль­но­го те­ле­ви­де­ния не тор­гу­ясь взяли бы на озву­ча­ние те­ле­за­ри­со­вок. Толь­ко без во­ка­ла. Петь в за­ри­сов­ках не при­ня­то.

Ну а если без слож­ных ас­со­ци­а­ций, то при­дет­ся ска­зать, что неко­то­рые но­вин­ки «Мумий Трол­ля» чер­тов­ски хо­ро­ши. Пре­жде всего это «Стек­ла». В наше время неча­сто по­яв­ля­ют­ся песни, чью ше­девраль­ную сущ­ность можно опре­де­лить по одной му­зы­каль­ной фразе. Со­слу­жив­цы ре­цен­зен­та уже не вздра­ги­ва­ют, когда по­след­ний в 120-й раз за день на­рас­пев про­из­но­сит: «А стек­ла по­ме­ня­ем», – но смысл этих слов от них до на­ча­ла тя­же­лой ро­та­ции усколь­за­ет. Тем при­ят­нее будет зна­ком­ство, к тому же вступ­ле­ние «Сте­кол», чем-то пе­ре­кли­ка­ю­ще­е­ся с недо­люб­лен­ной «Webgirl» Зем­фи­ры, при­ят­но до невоз­мож­но­сти. Есть еще рас­кру­чен­ные «Это по любви» и «Обе­ща­ния», а также «Недо­по­ни­ма­ю­щая», рож­да­ю­щая целый ворох сме­лых меч­та­ний о воз­вра­тив­шей­ся эпохе диско во­об­ще и по­че­му-то Бе­лин­де Кар­лайл на пляже в част­но­сти.

Осталь­ные песни тоже по-сво­е­му хо­ро­ши – хотя бы улыб­чи­во-си­роп­ны­ми зву­ка­ми кла­виш, – но для со­вер­шен­ства че­го-то не хва­та­ет. «В рейс» ра­ду­ет темой, по­хо­жей на му­зы­ку из ти­ра­жей «Спорт­ло­то», но удив­ля­ет невнят­ным мо­ти­вом за­пе­ва. «На удачу» от­сы­ла­ет к пес­ням вре­мен «Икры» – пусть вни­ма­ют со­ску­чив­ши­е­ся. «Глуб­же» пу­га­ет от­кро­вен­но­стью: «Уже не боль­но, и ты до­воль­на, уже по­луч­ше/Тебе не боль­но, и ты до­воль­на, а мне б по­глуб­же». О чем это он? Неуже­ли о том, что все по­ду­ма­ли? Быст­рые «Доб­рое утро, пла­не­та» и «Мор­ская ка­пу­ста» смот­рят­ся чу­жа­ка­ми на ле­ни­вом фоне «Ме­а­му­ров», а на фоне «Вла­ди­во­сто­ка 2000» ока­зы­ва­ют­ся не та­ки­ми уж и быст­ры­ми. Тем не менее у «Пла­не­ты» мило вступ­ле­ние (жаль, оно ко­рот­кое), а «Ка­пу­ста» берет ту­по­ва­тым, но ре­ши­тель­ным ги­тар­ным за­пи­лом. «Зна­ко­мым сто­лич­ным» вновь те­ре­бит труп гэд­э­эров­ской эст­ра­ды, но текст с ме­ло­ди­ей, на мой вкус, Ла­гу­тен­ко не очень уда­лись. На­ко­нец, «Плюс 28» – про­сто песня об от­ды­хе на ку­рор­те. Воз­мож­но, даже безо вся­ко­го под­тек­ста, что для «Мумий Трол­ля» – но­ва­тор­ство несо­мнен­ное.

Алек­сей МА­ЖА­ЕВ.